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——编者按

当大漆从漆树的肌理中苏醒，它携带的不仅是数千年的材质记忆，更有远古先民对天地的敬畏——那些与祭祀、巫术、图腾共生的漆器，曾是人与神对话的媒介。王向阳的漆画创作，始终锚定这份原始的神秘与质朴，让大漆在当代语境中重新成为连接古今、沟通天人的语言，他笔下的每一寸漆面，都流淌着对“何为本源”“如何安身”的深沉叩问。

艺术家曾坦言，面对粗糙的亚麻布与黏稠的生漆，总会想起远古漆器上那些模糊却充满力量的图腾——它们不追求具象的逼真，却以稚拙的线条、厚重的漆层，封存着人类对宇宙最初的感知。这种对原始大漆“神秘性”的向往，成为王向阳创作的起点。他不刻意驯服材质，反而主动让漆液在布面自然晕染、流淌，让金属箔片在漆层下随机闪烁，让蛋壳的裂纹随温度自然蔓延。那些看似“未完成”的肌理，那些在打磨后偶然露出的底层色彩，恰如远古陶器上的窑变，带着不可复制的偶然性，呼应着先民“敬天顺物”的智慧。在他的画中，漆不再是被精准控制的“材料”，而是与艺术家共同呼吸的“伙伴”，这种创作姿态本身，就是对原始漆艺特质的当代回应——正如远古工匠相信漆能承载神谕，王向阳也在漆的自然生长中，聆听着超越技巧的本真之声。

“古拙质朴的大漆本体语言似乎揭示了世界的本源存在方式”优配良品，这一感悟深深烙印在他的创作逻辑中。他笔下的漆画，从不执着于繁复的叙事或炫目的技巧，反而以“大象无形”为追求：大漆的厚重不是简单的叠加，而是对“混沌未分”的模拟，仿佛天地初开时的鸿蒙；金属箔片的微光若隐若现，如星辰在夜空中忽明忽暗，不强调“看见”，而强调“感知”；蛋壳的冰裂纹理看似无序，却暗合自然生长的韵律——正如万物本无定形，却在流动中自成秩序。这种对“本源”的追寻，让他的漆画超越了视觉的表象，成为一种哲学的显影：当漆面在打磨后显露出温润的光泽，当不同材质在时光中逐渐融合，观者会忽然读懂，所谓“世界的本源”，或许就藏在这种“不刻意”的共生里——如同大漆与木、与石、与金属的相遇，无需雕琢，自成华章。

在现代文明极度发展的今天，王向阳选择大漆作为内心的“最佳表达”，藏着更深层的精神选择。当数字图像的碎片淹没感知，当快节奏的生产消解了事物的温度，大漆的“慢”与“重”反而成为一种对抗：它需要数月甚至数年的髹涂与打磨，每一层漆的固化都在与时间对话；它拒绝速成的光鲜，非要在反复的覆盖与显露中，才能透出温润的光泽。这种创作过程，恰是艺术家对“如何与世界融合”“如何道法自然”的实践——他不试图用艺术“征服”自然，而是以大漆为桥，让自己的思考、情感与材质的天性、自然的节律共振。那些厚重的漆层里，有对过度“人工化”的反思；那些自然形成的肌理中，藏着“顺应而非对抗”的生存智慧。

王向阳的漆画，最终完成了一场从“敬畏”到“安顿”的精神旅程：从对远古漆艺神秘性的向往，到在大漆的本真中触摸世界的本源，再到以这种材质回应现代文明的喧嚣。他让大漆重新成为“通神”的语言——这里的“神”，既是远古图腾里的天地之力，也是当代人内心对安宁与本真的渴望。当观者站在他的作品前，能从漆面的温润中触到远古的体温，从肌理的混沌中读到本源的秩序，便会懂得：所谓艺术，不过是借材质之躯，让人类的精神在时光长河里，找到一处可以停泊的渡口。